Salzburger-Klassik-Nachwuchs-Festival2010

2011-09-29T01:55:00.000-07:00

AllesKlassik-Die Organisation für talentierte Klassik-Künstler!

Seit über 2 Jahren bringen wir junge talentierte Klassik-Künstler auf die großen Opernbühnen renommierter Opernhäuser. Unsere Auditions verhelfen Klassik-Künstlern zu mehr Selbstvertrauen und bieten tolle Möglichkeiten für weitere wichtige Kontakte, Möglichkeiten und Engagements. Seminare zur Karriere-und Persönlichkeitsentwicklung, Foto-Shootings und Hilfestellung bei Bewerbungen, PR und Presse runden unser exklusives Angebot ab.

AllesKlassik-Audition - Deutsche Oper Berlin, am 04.12.2011

Nüchtern, aber ebenso monumental und imposant - so präsentiert sich die Fassade der Deutschen Oper Berlin seit 1961 an der Bismarckstraße in Berlin-Charlottenburg. Die Klarheit der Architektur Fritz Bornemanns eröffnet sich, sobald man das Foyer der Oper betritt. Hier erwartet den Besucher eine Weite und Eleganz, die von Schlichtheit und Reduktion bestimmt ist. Die Ästhetik des Zuschauerraumes bietet hervorragende akustische Qualitäten. Das Opernhaus verfügt über 1865 Plätze.

Premieren Herbst/Winter 2011

So 23.10. | 18.00 Uhr, *DON CARLO | Giuseppe Verdi

Mo 19.12. | 19.30 Uhr, Konzertant *DIE PERLENFISCHER | Georges Bizet

Alle Bilder mit freundlicher Genehmigung der Deutschen Oper Berlin.

JETZT HIER BEWERBEN!

9.August 2011, Mezzosopranistin Astrid Bohm in Salzburg

Dieses Foto:Wernbacher

Die deutsche Mezzosopranistin Astrid Bohm besuchte im Rahmen einiger Presse-und Fototermine in Salzburg auch das Museum der Moderne(MdM) sowie die Mercedes-Konzernzentrale von der Pappas Gruppe am Salzburger Flughafen. Fotos hier im Link. Astrid Bohm, sehr talentierte und aufstrebende junge Opernsängerin absolvierte erfolgreich zwei AllesKlassik – Audition in der Grazer Oper und in Salzburg im Haus für Mozart.

AllesKlassik-Audition, Salzburg im Haus für Mozart am 05.Mai 2011

Foto:CTS-Salzburg; AllesKlassik-Audition im Haus für Mozart, v.l.n.r. Lilijana Winkler(Sopran), Pianist Müller(Landestheater Salzburg), Cassandra Wyss, Yuri Mizobuchi(Mezzo), Nadja Plattner(Sopran), Romana Dúva(Sopran), Martina Gredler(Assistentin Salzburger Festspiele), Osnat Kaydar(Sopran), Katrin König(Opernreferentin v. Salzburger Landestheater), Maria Rebekka Stöhr(Mezzo), Adrian Kelly(1.koordinierter Kapellmeister im Salzburger Landestheater), Evamaria Wieser(Betriebsdirektorin der Salzburger Festspiele, Jury in der International Singing Competition, Neue Stimmen) Pasquale Santoni(Bass), Hubert Paul Kuchar(AllesKlassik,Verein zur Förderung der jungen Klassik Künstler), Christina Gansch, Studentin Mozarteum Salzburg(Sopran), Susan Kuhlen(Sopran), Ricarda Gross(Mezzo), Anne Wieben(Sopran); nicht am Bild Astrid Bohm(Mezzo)

Mehr Fotos hier zum Anklicken.

Foto:Hubert P.Kuchar

Das Kleine Festspielhaus oder Haus für Mozart ist eine der Spielstätten der Salzburger Festspiele. Zum Mozartjahr 2006 wurden die ehemaligen Hofstallungen zum vorläufig letzten, dem mittlerweile sechsten Mal von den Architekten Wilhelm Holzbauer und dem Luxemburger François Valentiny zum Haus für Mozart umgebaut. Die Fassade vom Haus für Mozart diente als Edelhotel im US-Actionfilm "Knight and Day" mit Cameron Diaz und Tom Cruise.

Life Ball-Eröffnung 2011 mit unserer Mezzosopranistin Yuri Mizobuchi und Bariton Matthias Haid!

AllesKlassik meets 19.Life Ball am 21.Mai 2011. Unsere Yuri Mizobuchi(Mezzo) und Matthias Haid(Bariton), SolistIn bei der einmaligen Eröffnungsshow am Wiener Rathausplatz live im ORF. Foto:copyright Life Ball 2011;

Unsere exklusive AllesKlassik-Audition an der Grazer Oper am 21.01.2011

Wir bedanken uns ganz herzlich für die gute Zusammenarbeit mit den verantwortlichen Herrschaften der Grazer Oper für Engagement und Opernstudio. Günter Fruhmann, Maris Skuja, Michael Barobeck;

Alle Bilder copyright: AllesKlassik

In der Garderobe des Grazer Opernhauses, Koprivova, Bohm, Malm, Petini, Mizobuchi

Mizobuchi beim Einsingen

Jitka Koprivova aus Tschechien(Mezzo), Annastina Malm aus Paris(Mezzo), Flava Petini aus Italien(Mezzo), Astrid Bohm aus Deutschland(Mezzo), Yuri Mizobuchi aus Japan(Mezzo), Reinhild Buchmayer(Mozarteum Salzburg, Mezzo), Kristina Nemeth aus Ungarn(Mezzo), Florian Kresser(Mozarteum Salzburg, Bass/Bariton), Kristina Busch(Mozarteum Salzburg, Mezzo), Paul Wiborny aus Wien(Bass/Bariton), Dara Sarinova(Mozarteum Salzburg, Mezzo)

Unser exklusives AllesKlassik-Vorsingen in der Leipziger Oper am 26.10.2010!

Seit fast 320 Jahren ist Oper in Leipzig eine einzigartige musiktheatralische Erfolgsgeschichte. Das Leipziger Opernhaus(Foto) feierte am 10.10.2010 seinen 50.Geburtstag.Wir gratulieren!

links Hubert Paul Kuchar(AllesKlassik), Mitte die AllesKlassik-Künstler, rechts Franziska Severin(Direktorin der Oper Leipzig).

Alle Presse-Fotos hier zur Schnellansicht!

AllesKlassik bedankt sich für diese großartige Möglichkeit eines Vorsingens bei der Direktorin der Leipziger Oper, Frau Franziska Severin; Frau Gabriele Hamann, Chefin der Disposition; dem Sekretariat Birgit Schädlich; den beiden Herren Pianisten, Bo Price und Karl Heinz Müller;

Wer war alles von unseren Klassik Künstlern mit dabei, wer darf eventuell auf ein Engagement hoffen:

Regine Sturm(Deutschland), Krisztina Nemeth(Ungarn), Katharina Schwarz(Deutschland), Ramona D`Uva(Italien); Birgit Lätitia Böckler(Deutschland), Valentina Pennino(Italien); Liljana Winkler(Bosnien-Herzegowina), Bettina Schweiger(Österreich), Markus Schmid(Österreich);

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Wir als Non-Profit Organisation!

Vieles was wir als Organisation ermöglichen können ist für junge engagierte Klassik-Künstler eine wichtige Sache um erste intensive Erfahrungen in den großen Opernhäusern und bei inter. Event-und Festivalveranstaltern zu machen. Es freut uns besonders, dass wir sehr positve Rückmeldungen über unsere Arbeit erhalten. Gerne geben wir unsere Erfahrungen die wir bei unseren AllesKlassik-Auditions erleben dürfen an Musikstudenten sowie bereits ausgebildete Klassik-Künstler bei Seminaren kostendeckend weiter. Die Stimme ist nicht alles um ein Vorsingen erfolgreich abzuschließen. Viele Kleinigkeiten spielen in Summe doch eine große Rolle, diese gilt es alle zu berücksichtigen.

Falls Sie uns ideell & finanziell unterstützen wollen freuen wir uns über eine Anfrage. Gerne lassen wir Ihnen Unterlagen zukommen.

Hubert Paul Kuchar

Unsere Philosophie

2010-09-04T03:42:00.000-07:00

Our Philosophy

2010-08-03T11:14:00.000-07:00

Klick for Details:

Klassik Nachwuchs Festival cancelt for the Sommer 2010

Klassik PR, vom Medium aufs Podium

2010-03-08T00:17:00.000-08:00

Virtuosität & Können – schön und gut. Aber ohne Styling und PR-Arbeit geht auch bei Klassikkünstlern nur wenig!

quelle/von Pascal Morche/online focus

Die Zielvorgabe war klar: „Wenn du Kent Nagano triffst“, gab die Redakteurin vom „Lufthansa-Magazin“ dem Reporter mit auf den Weg, „dann rede mit ihm über das Surfen. Der Mann soll gern surfen, er stammt doch aus Kalifornien.“ Der Mann, Kent Nagano, ist Chefdirigent der Los Angeles Opera und des Deutschen Symphonie Orchesters-Berlin. Vor kurzem wurde er von Bayerns Kunstminister Hans Zehetmair zum Generalmusikdirektor der Bayerischen Staatsoper in München ab 2006 ernannt: allgemeiner Jubel in den Feuilletons. Der Mann ist bekannt, er hat eine sehr gute PR, die am Charisma Naganos arbeitet – und dazu gehört auch eine „Homestory“ seiner Pariser Wohnung in „Gala“.

Alban Gerhardt ist einer der weltbesten Cellisten. In Deutschland leider kaum bekannt. Deshalb hat er sich kürzlich einer PR-Agentur anvertraut, die ihn „in den Medien kommunizieren“ und Image bildend auf ihn einwirken soll. Denn Gerhardt weiß: „Der Weg führt vom Medium aufs Podium und nicht umgekehrt. Die Leute kommen zu dem, den sie kennen.“ Und den affektiert gestylten Mischa Maisky kennen sie eben, den Gerhardt nicht.

Es begann mit der Popularisierung der Klassik, mit der Demokratisierung der ach so hehren E-Musik; mit ihrer Krise, Ende der 80er-Jahre. Im geistigen und wirtschaftlichen Verfall der Plattenfirmen stellte die Industrie schon mal Pressedamen ein, die zuvor bei RTL gewesen waren: Doch die Hoffnung war trügerisch, man könne so einen Dirigenten wie Nikolaus Harnoncourtmit Biolek ins Kochstudio stecken und nach der Sendung dessen Mozart-CDs palettenweise in die Media-Märktetransportieren.
Im Zuge von Crossover und erweitertem Kulturbegriff bekam der Klassikkünstler hierzulande eine Pressemappe verpasst. Um die Klassikszene herum etablierte sich eine Spezies, die bislang unbekannt war: der clevere Schöngeist. So tippten auch später anderweitig berühmte Journalisten Ende der 80er-Jahre für die Konzertagentur Winderstein unter dem Begriff „KulturKonzept“ die ersten Image-Broschüren und Pressemappen, die es für Klassik-künstler gab.

Vor zehn Jahren taten viele reizende Damen genau das, was andere reizende Damen schon länger für Füllfederhalter-, Sonnenbrillenhersteller oder Modedesigner taten: Sie gründeten einePR-Agentur. Diesen Zauberbuchstabenfolgte auch Gabriele Schiller. Ihre Agentur pr2classic in Köln lanciert seit 1992 Klassikkünstler in die Medien. Das Portfolio von pr2classic vereint Dirigenten wie Esa-Pekka Salonen, Ingo Metzmacher, Franz Welser-Möst oder Kent Nagano. Dort wird für eine Stargeigerin wie Midori ebenso getrommelt wie für Streichquartett-Formationen oder für die Außendarstellung ganzer Orchester. „Es war harte PR-Arbeit, bis die Deutsche Bahn einen ICE Berliner Philharmoniker taufte“, jubelt Schiller, „die Werbung für einen Klassikkünstler macht eigentlich die Plattenfirma. Ich sehe mich als Repräsentantin des Künstlers im Bereich der Pressearbeit.“ Und weil es den Plattenfirmen schlecht geht, geht es ihr gut. Die Künstler zahlen Frau Schiller, damit sie von ihr kommuniziert werden. Homestory inklusive.

„Was die Schaffung von Image betrifft, ist in Deutschland noch nicht das letzte Wort gesprochen“, behauptet Schiller. In Amerika und England ist PR für Klassikkünstler nichts Neues. Dort wurde lang daran gearbeitet, dass am abendlichen Dirigat von Michael Tilson Thomas „auch“ interessiert, dass er das rote Einstecktuch am Frack von Leonard Bernstein geerbt hat. Ein Puzzleteilchen im Gesamtimage, wie jenes Frotteehandtuch, das Maestro James Levine stets über die Schulter geworfen hat, als sei es Linus Schmusedecke. Monika Csampai von der Agentur Quintessenz in München: „Künstler kaufen sich Publicity. Das geht nicht, wenn die Qualität nicht stimmt. Zumindest nicht dauerhaft.“ Richtig! Gegen Kohle jubelt Csampai für Vadim Repin „der beste lebende Geiger“. Mag sein. Und es gibt auch noch so viele, viele beste lebende Geigerinnen, aber nur eine ist wirklich bekannt: Anne-Sophie Mutter, weil sie die Klaviatur der PR perfekt zu bedienen versteht.
Styling ist viel – aber auf Dauer nicht alles – können muss der Künstler schon auch noch was. So ist das geigende Girlie Vanessa Mae im Wet-T-Shirt längst untergegangen und der Punkgeiger Nigel Kennedy im Medienfeuerwerk verglüht. „Effekt ist Wirkung ohne Ursache“, schrieb Richard Wagner. Wenn die Ursache nicht da ist, verpufft auch schnell der PR-Effekt. Monika Csampai wird drastisch: „Wenn sich ein Künstler in den Rollstuhl setzt, kann man ihn zunächst sehr gut vermarkten – wie lange allerdings, ist fraglich.“ Wir erinnern uns: Helfgott, der Irre am Steinway. Er verzauberte Kassen und Herzen. Immer, wie im Film „shine“, mit Rachmaninows 3. Klavierkonzert. Die PR-Maschine rechnete: große Macke = große Kunst. Der Defekt als Effekt. Irrsinn gehört zur Kunst. Aber es ist nicht alles Gould, was glänzt. PR-Leutefreuen sich über jeden Blinden wie Andrea Bocelli, über jeden verwachsenen Sänger. Bei Behinderten buht man nicht. Beethoven taub! Goya taub! Van Gogh Ohr ab! Die Schwäche der Titanen, das ist der Stoff, der Kunst sülzt. Mit Helfgott versuchten PR-Maschinen, erstmals Behindertenparkplätze in der Kunstgeschichte einzurichten. Kurzfristig wurde Geld verdient, dann war wieder Schluss mit irre.
„PR wird zwangsläufig an einer Person aufgehängt“, erläutert Daniela Goldmann die Arbeit ihrer Agentur Goldmann PR & Kulturmanagement in München und Berlin. Ihre Arbeit zielt auf „langfristige Steigerung des Bekanntheitsgrads, Imageaufbau und klare Positionierung meiner Kunden in der Öffentlichkeit“. Zu diesen Kunden zählen Institutionen und Festivals aus darstellender und bildender Kunst wie „Art Forum Berlin“, „Lucerne Festival“, „Biennale di Venezia“ (Österr. Pavillon),"Münchner Opernfestspiele“. Und weil auch ihre PR-Arbeit „zwangsläufig“ auf Personalisierung aufbaut, „hier können Sie emotionalisieren“, lädt Goldmann zum Journalisten-Trip zu den von ihr betreuten Bregenzer Festspielen, „um Francesca Zambello, die Regisseurin der diesjährigen Produktion der ,West Side Story kennen zu lernen – eine interessante Frau für die Medien“.
Messbar ist PR nur schwer. Schiller: „Vorrangiges Ziel von PR ist nicht, kurzfristig mehr Karten zu verkaufen, sondern langfristig einen Künstler bekannt zu machen.“ Steter PR-Tropfen höhlt den Stein – und das Bewusstsein.
Dadurch allerdings findet auch eine eklatante Verschiebung in der Wahrnehmung derer statt, die kulturpolitisch das Sagen haben und nur mehr schwer unterscheiden können, welcher Künstler durch seine Arbeit bedeutend ist und wer durch gezielte PR bedeutend gemacht wurde. Kulturdezernenten, -referenten, -senatoren, Kunst- und Kultusminister sowie ihre Berater sind nicht immun gegen das PR-Bombardement. Sie fliegen mehr Lufthansa und lesen mehr „Bunte“, als dass sie Opernvorstellungen oder Konzertauftritte besuchen. Es ist ihnen nicht anzulasten, dass sie vielleicht nicht mehr unterscheiden können zwischen bekannten Künstlern und großen Künstlern. Manchmal ist das ja identisch. Aber eben nicht immer.